棄睡日誌

題材設定很特別的奇幻小說，相當有新鮮感，主角佩妮是夢境百貨的銷售人員，在夢境的世界，人們購買夢境並於事後支付夢境費：對該夢境帶來的反應例如心動、愉悅、失落等。在這個夢境百貨的世界觀下，以溫馨(但非常普通)的題材逐一帶出各種夢境和造夢師的特色。
如果說J.K.羅琳打造的魔法世界具體、細緻並且宏觀，這裡的夢境世界相對扁平空泛許多，因此如果挾帶著韓國的J.K.羅琳的期待來看應該會很失望。由於小說對話相當無味瑣碎、人物及場景的塑造平淡、情節鋪陳充滿給青少年閱讀的樂觀、樂天、正向，我覺得適讀的年齡或群眾較狹窄。但依然是本娛樂性高、簡單直接的書。

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這是一本自傳體的小說、長篇散文、甚至可說是長篇的詩，作者王鷗行以詩意的文字述寫外婆蘭、母親玫瑰、及自己小狗三代越南人的美國移民生活一角，膚色歧視、底層生存的不易，成長過程中亦充滿母親的暴力──來自越戰的創傷。他以不識字的母親為對象，寫了這封長篇的信，乘載著思維併發的火光，不斷以文字、名稱來回詢問、替換其意義。同志情人崔弗的性愛、用藥及死亡，映照著外婆的癌逝。
看這本書的速度會不自覺地放慢，除了因為感受戰爭帶來的痛苦、黃種人在美國成長的各種忍耐及卑下，也是因為其詩意的文字並不那麼易讀，但這又是這本書可貴之處，處處可見對生命舉重若輕又無所畏懼的探詢及看透，如同書名，此生，你我皆短暫燦爛。

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議題觸及電玩虛擬世界、偏離正道的青少年、繭居族、網路集體犯罪，並以吳曉樂知曉熟悉的教育問題做出心理陳述。我覺得這是一本很容易讀的大眾小說，劇情隨著對白和動作推進，但如果作為懸疑偵探小說來讀，謎底的揭曉是透過又一個新人物的出場(剛好研究此網路犯罪很久的女記者)，由她的口中來道出真相，顯得非常薄弱。
被害人如何甘於被害的心理描述非常淺薄，犯罪人如何演化成思維道德偏差，敘述也相當差強人意且造作。中間穿插進花費相當多篇幅敘述的達西、郭立農這些人物，最後只消登出「世界樹」的動作就完成了故事使命，郭立農到底是誰，是巨蟒嗎，他是如何拐騙被害女孩夕梨，這應該是最精采的部分卻被略過了。

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上回在《黑面之狐》中礦坑解謎的物理波矢多，換工作當燈塔守，到任途中被不明白魔之物追趕、住進森林中的迷幻小屋，住著詭異難言的祖孫檔。
接著他聽起燈塔長的經歷，與他驚人的相似，故事在這裡陳述了兩次。最後波矢多同樣以追溯的方式將謎團現實化，然而結局卻更難解，充滿更不現實的飄忽。

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之前讀陳雨航的《小鎮生活指南》很喜歡，寫舊時光，看起來卻像是一部緩慢的微電影。
這本《時光電廠》分成四輯，以時光排序，從小時候住在花蓮的朦朧記憶寫起、文藝青年時光、旅行或出差的追溯、最後則是長年作為文學編輯的工作記事及記人。陳雨航的散文是疏鬆自在的，文字不賣弄不濃烈，但那樣清清淡淡的也就道出了我們未曾經歷過的時光。

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內容涉及平行時空穿越、對調、與那個自己對談；以及意識抽取植入另一個身體的科幻懸疑小說，從三個不同的人物，各自的有限視角來鋪陳。
剛開始看時，覺得很像以前看倪匡小說的感覺，對話生動、情節緊湊。

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《夜深人靜的小說家》涵蓋九則短篇小說，時間跨度長達十八年，「櫻花」、「苦花」來自絕版的《沙戲》，近年的讀者終於可一窺早期作品；「那麼熱，那麼冷」是在同名書裡收錄；「妖精」、「斷層」在《誰在暗中眨眼睛》出現；「訪友未遇」、「生之半途」是《神來的時候》的其中二篇；「噎告」、「厭世半小時」是近兩年新作，之前僅收錄於印刻雜誌或年度小說選。
王定國的作品是內斂迂迴的，短篇的規格，卻在時空中來回跳躍，然後在其中溫吞地訴說。我們可以看見主角常常是一個充滿執念的深情中年男子，對各種人情冷暖和不幸遭遇的一再垂問探詢。

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小狗的謀殺案只是一個引子，實際上推理倒不是這本書的重點，小說主人翁是一個十五歲的自閉症男孩──克里斯多福，在偵查過程中，意外發現家庭中被埋藏的問題。
小說以第一人稱口吻書寫，讀者可以「身歷其境」進入自閉症男孩所看到的世界、腦內思維邏輯以及他對各種事物不得不的反應。想到小學時班上有個自閉症男孩，但症狀應該比克里斯多福還嚴重些。而照顧者的辛苦和教養問題，也在克里斯多福的父母衝突中呈現。

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小說家張亦絢從身邊或記憶中的物品，寫其背後的感情、她喜歡的那些意涵。
像是一篇篇短小的隨筆，不刻意不濫情的文字，就像我們知道的張亦絢，擁有的那樣奇奇怪怪的風格。

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假如我們能活到80歲，人的一生也僅僅只有4千個禮拜，更不用說中間可能有意外或更早發生的疾病。這本書不是在教如何提高生產力、不是要我們應該做更好的時間管理(然後就會獲得更多事要做)，作者的理念是人生有限，我們要接受這個事實，而非妄想自己能在有限時間內塞進各式各樣的追求。
我們也不曾真正擁有時間，時間就是當下。當我們每每在計畫，等我努力賺到錢，未來就會更加美好、就有餘裕去追求我真正的夢想。然而這只是不願接受事實的逃避幻想，我們將真正重要的事情往未來不斷拖延，遺忘自己身處於的當下的每個組成，其實就是自己的人生。

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百物語是日本傳統的怪談會，點亮一百根蠟燭，講完一個怪談就吹熄一根蠟燭，說完一百個怪談後，蠟燭盡熄滅，妖怪就會出現。
這本書是宮部美幸的百物語系列之始，身懷命案罪惡感的阿近，來到江戶投靠經營提袋店三島屋的叔父伊兵衛，偶然之間在店裡「黑白之間」開始單獨傾聽每個人帶來的怪談。算是另一種形式的百物語。

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有驚人相似程度和興趣的金荷娜和黃善宇，在經歷多年獨居生活後，因為彼此欣賞、氣味相投而一起買房並同居，而這是非關愛情的關係，打破一般人對於同居伴侶的想像。
這本書即是雙方寫起這段歷程，她們如何開啟這個決定並一起生活至今，按照時間彼此交錯編排，像交換散文的形式，由兩個人不同的觀點，寫到同一段時期或同件事、或是擁有不同的想法和洞見。中間分享許多生活習慣的不同(由書中可以觀察到無論男女，家事往往是破壞雙方關係的癥結)或趣事，她們會吵架、但也會彼此忍讓尊重。

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