棄睡日誌

《人生複本》、《記憶的玩物》作者的前作，這套書篇幅比較大，分為〈迷途〉、〈淪陷〉、〈最後小鎮〉三部曲。

主角伊森醒來後身處於一個詭譎怪異的松林鎮，一切看似很正常，但處處透著怪異，而他費盡力氣也無法與外界聯繫。小鎮的異世界操作是碧兒雀，將兩千年前的人類放進冷凍艙裡，全世界僅存的這幾百人甦醒後，渾然不知人類已經滅絕，地球上的主宰物種是介於人獸之間的畸人，碧兒雀創造一個完全獨裁的小鎮，所有人的一舉一動均被監控，而人們不知道自己為何會在這裡、職業和伴侶都是被安排好的。

作者一如風格擅於鋪陳描寫行動間的各種動作和細節，另外以伊森和外遇對象凱特、妻子泰瑞莎、上司亞當之間的感情交錯混雜，讓故事更具血肉及人性。

優點是開頭和結尾都很引人入勝，而中間曲折、情節很多、描寫得很細，就見仁見智了。

本書是鄭執近年的短篇小說集，可謂成熟精煉之作。作者在後記表明，早年寫了不少半途之作，換錢性質大。這本集子是他不愧對文學寫的嚴肅文學。作為一個把他之前作品都找來看的讀者，我很認可，感受是一樣的，我能理解前作有的青澀、練習、找方向，或者謀生。但我們更喜歡看到審慎兢兢業業的作品。

〈仙症〉：以第一人稱「我」訴說家族中的精神疾病親戚，以他半生的事蹟，揉合家人以道家宗教法術應對。帶著魔幻的刺蝟大仙，似真似假。

〈森中有林〉：東北三代的命運與身世，帶出了一樁未破的血案背後脈絡，我看到了是《生吞》的同一支筆。

許多人更喜愛森中有林，也有人認為鄭執寫長篇比短篇出色，我有類似感受，因為生吞和森中有林都是長幅佳作。雖然可能感受得到類似的脈絡和筆法，但至少目前我還沒有膩。

其餘的〈蒙地卡羅食人記〉、〈他心通〉、〈凱旋門〉、〈霹靂〉，我也喜歡他心通，因為他的結局很清醒，活在現代的人反將一軍活在宗教裡醉夢的人。

首尾之作〈仙症〉和〈森中有林〉〉以東北腔對話建構寫就，有不少陌生的用語，但依據前後文猜測也還過得去。唯獨「下崗」「倒騎驢」看完了整篇都不完全捉摸到才去查的，查完有種恍然大悟的感覺。

本來以為簡體字或橫排會對我造成些障礙，原來一點也沒有，頂多是若干東北或大陸特有的用語和詞彙的文化差異而已。

1. 跟小說的相同點只有兩點，其他人設和情節完全不是同一個故事了

    1) 人名：林格、邱倩

    2) 透過手錶回到過去改變命運，運用手錶回到過去的人會年華消逝老去

2. 看這個不如去重看「蝴蝶效應」或是「真愛每一天」吧

堪稱「小品」的科幻電影，未來地球上的某些人類已經移民至新星球落地生根，這個星球很特別，只要降落，男人所思所想就會變成噪音讓旁人聽到。但女人不會。

片中以青少年陶德為視角，他從未看過女人，直到一天一艘太空船降落，倖存者是一個女孩。為了救女孩不被族人迫害，他走出舒適圈、到達其他部落遠支(Far Branch)、並發現原來我族沒有女人的真相、被殘殺的可能其實是本地星球的族群。

男人所思所想均化為噪音的設定很有趣，觀影的同時的確感受到很嘈雜(Noisy)，建構此設定上的劇情發展有些地方卻顯得不合邏輯，可能是要拍續集後補齊說明；莫名其妙、極其若無其事就結束的結尾也很像是要拍續集再說。

當作小品看的科幻片即可，有點不痛不癢，看完也沒有太多感想。

此書包裝成12個愛的故事、12個深情瞬間，但我覺得不妨理解為作者的短篇小說集即可，並不全然狹隘的訴說愛情。

例如風格截然不同的「盛世無名」，此篇我覺得很難歸類、文風大相逕庭，我只能說我並沒有特別喜歡。原因是架構在真實歷史背景上的歷史小說、甚至說是為武俠類型小說好了，篇幅可能都需要再長點，才能包絡進大批歷史背景中的人物、細節才能更精密完整。以這個篇幅寫是很精簡，但覺得處處是空白處。

最佳、最喜歡的無疑是「我在時間盡頭等你」，寫時空穿越的影劇或小說很多，但以個人視角逐步發覺眼前此人原來自未來穿越而來所製造出的驚嚇刺激、悚然感，應該很少。影劇感畫面感十足，難怪會被取材翻拍成電影。我看了電影預告片，感覺應該是轉換成另一個故事了，像蝴蝶效應、為了讓女主角避開意外，男主角選擇不如不相識，這種的悵然。我應該是選擇不用看，畢竟是另一個通俗感的故事了。

鄭執書寫成長相關人事、身邊愛情案例的散文集。

雖然書名、文章分類小標題乍看之下都很像心靈雞湯類的包裝，但其實內容更貼近於散文或雜感。前面幾則敘寫父親凋逝，其餘則大多以幽默文筆，旁觀側寫他人的人生故事。

作者寫就此本書時很年輕，著墨抒懷關於愛情的探問、觀點，這也只有年輕的時候才能寫下這樣的筆觸。

這本書我買好久了，一直放在書架上沒有看，反正要看的書這麼多，這個年紀已不再匱乏書籍的來源。王定國的作品對我來說是這樣的，像塊蛋糕小心翼翼地吃，吃完就沒有了。

看完的心情不像以往，可能我剛讀完《生吞》被黑暗衝擊而還未回復正常水平，《神來的時候》七則短篇小說，有著烏托邦式的愛情與理念，一生只愛、只等待一個人，沒有後悔、不會怨恨，飛蛾撲火般殉道式的付出所有年歲來想念一個人。有點像是瓊瑤時候的那種濃烈產物，現在的速食愛情和開放思想已經不再走這套路。我的印象中，悲傷或悲憫的情緒也淺於過往的王定國情節和作品。

大陸作家鄭執的推理懸疑小說，A線是刑警馮國金的視角和思考，B線是王頔對過去青春歲月的追憶和愧疚，AB線交錯，同時時間線也交錯，忽近忽遠，相互觀照揭謎，十年前殺死黃姝的嫌疑人到底是誰。

故事線有青春少男少女的成長與友誼、有大人犯罪的惡，直至原本是白的青少年也背叛了正義混入黑色，故事非常精采，可說是近幾年來我看過最好看的小說。

純文學的筆觸、非常精煉生動，沒有一句廢話，即便是對話都覺得畫面如躍紙上。

這本書探究黑暗與人性，凡是此類題材看完不免覺得心裡被擊了一拳，說不上話來，黃姝和秦理讓人太難過了，原生家庭對一個人的影響至深，他們彷彿未經人事便已被世界宣判驅逐。豆瓣上有很多討論，有些人說依該人物個性推理，該角色的做法不太合常理。但其實我覺得，這不就是人性嗎，只要人性存在，他會做什麼、不做什麼，都是難以預料。

時間點在2031的台北市，空氣霧霾深重，豪宅一起企業家凶殺命案，罹癌的檢察官梁文超與警察妻子阿爆偵辦揭開的緝捕推理故事。

前半部宗教性、鬼魂氣氛強烈，「殺身祭奠、以魂易魂」，看到紅衣小女孩的風格影子；後半真相則是科幻性的醫學高端進展，所以為何時間點會拉到2031年，道具、設定和拍攝手法屢屢可見黑鏡的影子。經由腦部意識的灌輸竄改，帶出更驚人的內幕，這個設定類似於「逃出絕命鎮」。

不斷翻轉的情節發展中，亮點在於梁文超、阿爆的愛情，無論如何想要留下對方、職業道德衝突之間的心理掙扎。

最後的反轉也許有人覺得是為反轉而反轉，但我有一個推論你聽聽看，梁文超是一個剛正不阿、不容許任何真相被掩蓋、真兇逃掉法律制裁的檢察官，所以當他知道自己錯起訴了死者十八歲的兒子，他無論如何不能坐視此冤獄，但王世聰是不可能認罪的，何況王世聰握有阿爆於私而隱瞞真相的把柄，梁文超必須保護阿爆。所以他寧可讓自己替置於李燕的身軀認罪，讓王世聰真正的死亡，他假裝是唐文貞的靈魂轉頭對兒子微微地笑，鼓勵他。雖然他處罰了自己，真正身陷囹圄的是自己，為了正義他在所不辭。

很值得一看的電影，張震的演技突出，如果有機會再看，也可觀察李燕在不同靈魂下的演技細節。

主角是文琦還是柳呢？好像都是，雙主角各出演一場在法律前無能為力的悲劇，曾經給他們希望又重重摔落的法律，竟有了清晰的面孔、出場演譯的機會。真正的主角是法律吧，表面看似那麼正義，實際又荒唐。