棄睡日誌

這本恐怖實錄以平實的筆法講述日本的恐怖故事，作者是台灣人，但對日本風土民有相當程度的融入及了解，因此在本書的寫作上能橋接填補我們對日本文化的陌生，並兼容台灣人熟悉的口吻。

比較特別的是不單純只是蒐集講述，還對每則故事的真實性做了考究，也有前言跟後語，讓每則故事有了落地於現實的感受。

作者是自小看得見的「通靈人」，此書第一部分享與異世界接觸或所聞的靈異事件，第二部則列出一般對靈、鬼魂常見的問題，例如真有地基主嗎？靈異照片？真有生死簿嗎？然後生蒜頭真的是趨吉避凶好物我們可以謹記。

筆法幽默戲謔，雖然我不是很喜歡這種宛如在看ptt文章的開玩笑寫法，但也因為這樣可以翻得很快，不必細看整句話，看個意思就行。整體而言輕鬆好讀，作者也不斷強調行正道、做好事自能趨吉避凶的良善觀點。

PS. 閱讀器旁邊是藍芽翻頁器，是同事購買閱讀器樣品的贈品，偶然看到我在用閱讀器看書，因此閒置的翻頁器找到了主人。正在試用中，之後再發表一些使用心得。

這幾天陸續利用臺北市立圖書館的電子書，看完了日本最會說怪談的和尚三木大雲的《京都怪奇談》一到五冊，沒有按照順序讀也完全無妨，每一冊都是好多個小故事集結而成，帶有禪意，每章前還有三木大雲對於佛法的闡述和理解。

由於三木大雲的和尚職業，他擁有許多奇異、靈異的所見所聞，他以通俗的筆法寫下這些見聞，並融合佛法的觀點和理解，讓這些故事帶著溫馨、以及良善的初心。跟讀其他鬼故事背脊發涼的效果不同，閱讀過程完全不可怕，反而倒有種安定人心的作用。

確實是很流暢很好看的小說，作者用很有效率的文字和機心呈獻一個充滿反轉的懸疑驚悚故事。很適合影劇化，感覺直接可以用這個架構直接改成劇本。

只是，因為太知曉這類作品耍的手段和套路，在前面鋪陳時我就猜到那個世界上完美無瑕的角色肯定有鬼；女傭的「厲害」之處也由她的入監背景猜到了。角色的設計和寫法比較刻意，是讓讀者猜出來的破綻；看完後回顧也覺得挺多不合理之處，禁不起推敲驗算。

雖然充滿制式範本的感覺，但仍是一部娛樂性很高、好看易讀的小說。

就小說情節來說，其實很簡單也沒有太多情節起伏：一個通靈的女算命師深感「靈力」下降，她在捷運站中感應到一個強大、帶天命的少年彥青，她下了隱形的錨吸引他到訪自己的工作室，做些按摩推拿之類的。在互相熟知的過程中她吸取彥青的「靈力」，莫名地搭橋、感知到一個老人晚年的心境。藉由模糊蒙昧渾沌的追憶敘述，我們隱約可知老人是蔣經國，著重在他無法企及父親的自卑、作為戰敗者及父子手上沾滿鮮血的內疚軟弱。還有民間宗教信奉的三太子哪吒(間接暗示蔣經國太子的身分？)、甚至鄭成功也不時在女通靈者的感應世界中出現。不斷地以虛擬漂浮的心境側寫，在各種人物間替換跳躍。

作者似乎試圖以這幾個人物始終「不如父親、未達父親期望」作為共同點，讓小說合理(即便是靈界的感應，有時候並不需要太多邏輯)，甚至設計讓女通靈者與彥青對父親都存在心結。引用大量宗教的詩句、哪吒剔骨還父的語句串接這些蒙昧渾沌的未知第三境地。

對我來說並不是很對胃口的小說，如果是歷史小說我寧可閱讀各種具體化的歷史情節搬演(可能我對蔣經國的心理完全沒興趣)，但作者以靈界感知來訴諸歷史人物的心境也是挺有新意的，或許吧。

其實這本小說我覺得是很典型的美國懸疑小說，真正的兇手/壞人總是原來意想不到的那個好人、並且劇情反轉不斷。

但以靈異情節和主角曾有嗑藥史的背景，讀者不斷擺盪在「真有其鬼」和「主角又嗑藥的幻覺」之間，用畫作作為鋪展的情節線之一也是相當有新意，閱讀過程一幅幅畫作中不時出現的鬼魂也達到紙頁上的「Jump Scare」突發驚嚇效果。

各種伏筆、線索最後都嚴絲合縫。相當精彩易讀的作品。

這是本野心勃勃的長篇小說，企圖透過一樁第一志願女中的自殺事件以及班導吳依光的心路梳理和回顧，具體化那千古不變「必須優秀」的壓力，也試圖型塑現今青少年在網路社群時代遭受的壓力。

可能是人物描寫太過極端，青少年的心理狀態陳述也相當表面化，並沒有給我太大的共鳴感。具體來說，吳依光能考進第一志願女中，應該不僅是母親的期望，她必然從小也習慣要求自己高標準，而她為了反抗母親而在大學考試這種影響人生的大考故意考差，相當古怪且不合理(如果是某次段考或模擬考故意考差，這比較合理)，讓我相當出戲，像是為了追求戲劇化(包括後面與飲料店老闆的婚外情)、以離經叛道的情節來傳遞人物內心的痛苦，而不是真正描寫她的痛苦。雖然人確實有可能陷入中二、叛逆期而真的故意在大考中考差，但依據小說的鋪陳基本上沒看到主角的關鍵心理變化，而是她就忽然故意考差了。這就是讓讀者出戲的地方，畢竟我們從頭到尾是在吳依光的視角、並不是她母親的視角，所以無法被她忽然故意考差的情節說服。

再來是學生蘇明絢的自殺事件，作為班導的吳依光並沒有找到解釋她自殺的原因，這也是合理，但其實表示這部小說的重點就是在吳依光，她才是主角，小說是以女學生為引子，引出吳依光年少的記憶，她當時為何沒有選擇自殺而終於抵達中年。這種安排也不是不行，只是我不喜歡。我更喜歡抽絲剝繭去探討蘇明絢為何要自殺和各種黑暗面，而不是聽一個女主角一直追憶持續獨白。

許多人物的出場也像是為了全盤托出作者想傳遞的想法，導致對白像落落長的說教。

但還是部很易讀的大眾小說。

作者是生活在台灣的馬來西亞華人馬尼尼為，之前出版詩集和散文、繪本等，這是她第一本長篇小說。

開始讀時我覺得有點像陳思宏的《鬼地方》，寫故鄉的種種人事，那些在記憶裡盤桓不去的事物，但馬來西亞更具異域風情，熱帶的、關於陽光和泥土的，以及那些「瘋子」們，包括了她的阿嬌姨。文字是詩化的，充滿呢喃囈語，有些故事跟馬來人的咒語或下降頭有關，這部分是很好看的。

後半部整體敘事已經非常鬆散，全然詩化的語言，抓不到看不懂脈絡。並非無法欣賞，但因小說的字數規模，由大量的詩化語言層層句句堆疊，卻沒有故事發展來推進，對讀者來說是非常疲累的閱讀體驗。

總歸而言是達到的詩與小說、散文揉合的變異體裁。

一樁轟動日本的女兒弒母案件，記者透過與在獄中的女兒書信往來，以及辯護律師、父親的證詞，以旁觀者述寫、並交錯母女之間緊繃裂心的種種對話，組成的記實作品。

可以看見母親長期把女兒當所有物，對她施加的各種情緒指責和壓力，女兒重考九年醫學系仍未果，她開始習慣說謊、逃家、甚至疑心任何讚美或贈與都是有條件的交換。最後終於手刃母親並在社群軟體寫下「我終於打倒怪物了。」

這本書對於親子教養、或是提醒社會對於精神疾病、精神健康認知方面都能發人深省。閱讀同時也忽然間理解小時候那些行為偏差的同學，在他們說謊、逃避的行為下，可能亦是緣由於害怕被責罵被處罰，但是往往周遭的人不加以深究，仍加以辱罵、貼上壞學生的標籤，也許其實本心不壞的，從此也就無法回頭……。

一本令人深省的書。

以靠海的鹽洋市爲背景的懸疑小說，一個女孩何器死了，她的好友余靜昏迷後甦醒卻靈魂置換，說自己是何器。由此處往後追溯青少年校園生活的階級踏踩、經濟殊異及男女抗衡的異色暴力；往前則追捕何器之死。

彷彿沒有一個孩子家庭是正常的、沒有一個孩子在愛裡成長，女孩所受的性暴力和委屈竟能為了不要影響「考大學」這個最高目標而被容忍被封住嘴。因為對所有人而言，考上大學就是翻身改變命運的唯一出路。

整體而言是緊湊好看的，但人物視角和時間刻度在不停調動抽換下令人感覺相當紊亂，感覺像因為是在網路上連載寫就，比較缺少作為一本「長篇小說」全面的匠心佈局。

犯案者出場的方式則很粗糙，忽然之間就改變筆法全盤托出，因此也少了懸疑小說推理猜測的樂趣。

背景是共產黨解放軍隊裡，在部隊師長家做公務員的吳大旺，被師長夫人劉蓮勾引誘惑，以「為師長服務，就是為人民服務」的自欺欺人名義，兩人產生驚天動地瘋狂激烈的情愛與性事。小說表面上描述極端激昂的性愛，闡述的是兩人權力的對盪，在長官下屬間、在男女尊卑之間搖晃不定，通過性而施壓宣洩。為了自證自己的真心情意，為了與對方比較(又是比較)，他們爭相砸毀家中的各種毛主席像和標語，平時看似帶著反叛意圖的毀滅性行為，卻如此輕易達到，輕易地戳破毛所塑造的神聖性。

那個「為人民服務」的木牌子，從頭到尾貫穿在小說中，成為一種表徵，是他們彼此的暗示與催化，也在結尾處讓保管了十五年的吳大旺，還給了劉蓮。

這部小說曾被南韓翻拍為電影，還原得相當清晰，小說中隱去未描述、讓吳大旺在一層雲霧裡揣度的師長返家發現後的反應，電影裡拍了，拍的是劉蓮是絕對權力的那方，我想小說裡雖然未著墨，但以吳大旺的如此好的結局來看，應該也是如此。電影的結局我已經忘了，但小說和電影都很值得一看。

七篇異色短篇小說，一開始都是正常如現實的場景，然後開始不對勁，聚焦在人體的五官主題上，走向變形、走向荒誕，並且繼續沉淫在脫序荒謬的情節中一發不可收拾。

雖然有些人會以恐怖小說來定義，但我倒不覺得任何一丁點的恐怖，因為已經太不現實，也無法揣摩到作者想吐露的核心意旨，可能是產生淫誕的氣氛和詭譎的世界觀，就是這樣了。

這本書是吳淡如結合自己人生理財經驗(眾所周知她很有錢)、以及進修商學院後習得的知識，以podcast形式推出後大受歡迎，集結成文字的理財入門書。

特色是每個面向都談得不深，但至少都有談到一點，所以對於黃金該不該買？儲蓄險、失能險該買嗎？如何買第二棟投資的房子？這類的問題，理財初學者可以有概括、通盤、以及淺嚐性質的了解。

未來人類已經可以編輯基因，但由於一次蝗蟲基因編輯的錯誤，造成全球大飢荒以及無數人的死亡，主角就是這個始作俑者科學家的兒子。他原本在基因保護局工作，卻在一場追捕意外中，發現自己的基因竟被編輯得更強了，除了記憶力超群、理解力暴增、肌耐力及專注力極佳，他還可以透過人的微小表情覺察到對方的想法和下一步動作.....。小說試圖追問和探索，在未來生活環境即將毀滅時，有什麼可以幫助人類克服我們先天的劣根性而繼續有生存的可能，是每個人升級成超級人類嗎？還是那種叫作「人性」的東西？

之前讀過作者布萊克‧克勞奇的《人生複本》、《記憶的玩物》，以及再早一點的《松林異境三部曲》，我覺得小說架構和技巧是很像的，以第一人稱為主角，通常在一個進行的事件或動作中讓讀者逐漸意會到人物所處的環境，情節會有大量的動作和緊張驚險環節，非常適合影視化。我假想如果我是第一次看作者的書，應該也會覺得這本小說很好看，但追了作者的這幾部作品下來，已經大概能預設到是在怎樣輪廓下推展的作品，驚喜感少了一點，只是看作者這次的科幻素材觸及到哪個領域。這次的生物基因編輯因為涉及非常多的專業語言，感覺出作者的用心，但其實也間接形成某些讓小說乏味的因子。

此外，小說中預測美國的某些大城市已經變成水鄉澤國、中國侵犯台灣時派出無人機轟炸大隊(但並沒有預測結果)，讓讀者在閱讀小說時產生對未來現實的一點勾勒和想像。

最後一點但其實很重要，我覺得這次的翻譯算是很隨便，感覺很多以英文語法直接翻到中文的語句，讓人看了卻其實看不懂，例如「就在我把從社交媒體上對他得到的印象──演算法的最後數據點──輸入軟體時，我的電話響了。」我想這也是讓這次作品比較難以引人入勝的原因之一。

敘述一個承受「複雜性局部疼痛症候群」的女子，前往阿拉斯加的一家韓醫院（應該等同於我們的中醫）尋求治療，在醫生高譚的引導協助下傾聽自己真正的聲音、也找到已遺忘的童年傷痛來源。

作者之前以電影劇本創作為主，作為她的第一本小說，這個背景也顯現在此部作品中，因為我一直覺得自己很像在看韓劇，感覺作者深受韓劇文化薰陶甚深，感覺得出些公式：男女主角相遇後莫名被吸引、周遭的人忽然間鍛鍊出真摯同心的友誼。景色或細節的描繪也相當簡略，幾個動作就帶過重要情節，就小說而言描繪並不深刻，無法帶讀者在心靈上前往阿拉斯加。

就小說的其他要素來討論：心靈治療或是童年創傷等，對我來說也是皮癢肉不癢，並不是很對我胃口的一本小說。

韓國作家金英夏的短篇小說集，由七篇小說構成，有與父親關係緊密又病態的女兒、有尋回走失孩子才發現是另一種考驗的父親、與有夫之婦偷情害怕被報復的害怕與僥倖、在公寓裡與老闆妻子偷情的作家、前往美國領父親骨灰卻一同領回一套合身西裝的男子、執意作為單親媽媽的職員設下謠言的陷阱、看似密室遊戲的真實密室地獄。

有些讀來相當黑暗、有些則描繪人在經歷不幸的隱微心理，很好看也易讀的短篇小說集。

李維菁小說的代入感總是那麼地強烈，第一個是女性讀者的代入感，藉由小說談論的主題：國標舞，這種雙人搭檔的舞，一個人是跳不成的，引申男女間的權力、掣肘，威權與順從；其次是作者的代入感，因為口吻這麼真實如此強烈，就像她在讀者面前娓娓道來。

小說的元素不純然只有舞蹈，還加了一點性別認同與性，包括主角所經歷「女性等同於性」的處境對待、晚年忽然扮起女裝的房東、同性戀的舞蹈老師東尼，一心一意只想跳入國標舞最高殿堂黑池，像是從側面描寫，並不深刻。而主角認為自己是人魚的設定，在現實感極強的情節鋪寫下，陳述起來很跳脫，讀到最後我感覺是作者、也是小說主人翁對於生命的最後一口泣血，藉由人魚的際遇作為映照、作為比喻。

三津田信三打造的沉浸式推理小說，故事從以七章短篇懸疑小說組成的《迷宮草子》說起，看過這本書的讀者都會離奇消失，除非能解開每個故事的謎底和兇手。

讀完每篇後，三津田信三與朋友信一郎推敲解謎，帶領著讀者身歷其境，直到最後一個故事，也要把讀者帶入情節中。

厚厚的兩本上下冊，我覺得每個故事都有解謎推理的趣味在，但企圖讓整本書都變成《迷宮草子》就力有未逮了。

陳雪的第一本書，可見作家生澀、初出茅廬的軌跡，四篇書寫女同性戀世界的短篇小說，同質性相當高的集中於女性情慾釋放，大膽的、敗德的、散亂的、嘗試的，逃逸現實的種種瘋狂行徑。第一篇、亦是陳雪為大眾所知的〈尋找天使的翅膀〉，還透過名校的符號，讓叛逆的、「不乖」的、似乎不那麼「品」學兼優的小說主角，形成一種對讀者既有觀感的全新衝擊，因此引起當時的許多討論。也許對於當時年輕的作者來說，小說是對自身反覆的提問、是反映現實社會壓力、是內心憧憬的烏托邦，因此這些短篇小說的背景，總是那麼迷幻、異色，不真實。

小說聚焦在婆媳同住一屋短暫的一天，女人罹患唾液變乾的病症，而這天房子裡也因停水而充斥各種味道，就像女人五味龐雜的口腔。

媳婦嫌棄女人，同時又夾雜著自己失去電話客服人員一職的自卑心理。

乍看之下好像是在講婆媳關係及權力張弛的小說，但實際上卻是以生物學比喻弱勢女人在家庭、社會關係中被犧牲、被利用的種種現實。